El libro que acaba de presentar Leandro Piñeiro constituye el segundo acto de su obra, publicada en el año 2006, con el título de “Formas Zoológicas” y que fuera comentado en la edición de Fotomundo de junio de 2007 con la firma de Ataúlfo Pérez Aznar. Aquellas fotos habían sido realizadas entre el 2001 y el 2002 durante los talleres que cursó en el Centro Cultural Rojas.
Ahora, ante este nuevo libro, podrían suscribirse las mismas palabras, con imágenes realizadas en la ciudad de Buenos Aires en aquellos años y en el 2007. De alguna manera, los archivos, que son la memoria en su estado más puro, fueron redescubiertos y enriquecidos con nuevas imágenes. Tal vez el título más adecuado podría haber sido “formas zoológicas 2”, porque de eso se trata.
“Leandro, a diferencia de otros fotógrafos, no oculta su admiración por un gran maestro y cómo éste lo ha influenciado. Se trata de Gary Winograd” escribía Pérez Aznar, agregando que “se concentró en encuadres punzantes, contrapicados y con gran angular que plantean tanto semejanzas como diferencias con la New York de Winograd. Ambas son —y en este caso intencionalmente se refuerza— metrópolis, masivas y caóticas. Mientras en los cielos de New York la imagen se cierra en rascacielos, Leandro permite apreciar dentro del caos y vorágine la influencia europea de Buenos Aires”.
El libro no tiene un prólogo, apenas una frase de Roland Barthes tomada de la “Cámara lúcida”, que bien se aplican a estas como a muchas otras imágenes.
Es en ese sentido un libro esencialmente visual, donde las páginas no están numeradas y las fotos carecen de epígrafe. Es suficiente, de todas maneras, con saber que han sido tomadas en el centro de la ciudad de Buenos Aires donde deambula una fauna urbana de una riqueza visual apasionante.
El trabajo de Leandro es revelador de la soledad de las urbes, de sus misteriosas formas que se generan en una fracción de segundo sin que exista la pose. Son fotografías tomadas de manera subrepticia, donde nadie advierte la actitud del fotógrafo ni sus intenciones. Tienen por ello un realismo brutal, sin concesiones ni espejos. Cada sujeto fotografiado ha sido tomado al vuelo, son las fotos casi mágicas de un voyeur que conoce su oficio, que es el de mirar.
A. Bécquer Casaballe
